Mercator — Lettergieterij Amsterdam

Unbestritten beherrschten die deutschen Schriftgießereien die Bleisatz-Zeit auf dem europäischen Kontinent — lassen wir die englische Insel einmal außen vor. Allerdings gab es da noch die holländische Lettergieterij Amsterdam. Deren wohl berühmteste Schrift war die Mistral, die auch in Deutschland (und übrigens auch in England) viele Freunde fand.

Als sich in der zweiten Hälfte der Fünfziger Jahre in Deutschland der „Kampf um die neue, moderne Grotesk“ zuspitzte — die Bauersche Gießerei hatte ab 1957 mit Einführung ihrer modernen Folio-Grotesk einen beachtlichen Marktanteil der seit 1898 fest etablierten Akzidenz-Grotesk der Berthold AG übernehmen können, D. Stempel konnte erst 1961, dann aber mit überragendem Erfolg, mit der Helvetica kontern, ansonsten gab es nur die Vorkriegs-Futura als Alternative, die vielen Druckereien als zwar akzeptierte, aber als zuwenig neutrale Grundschrift angesehene Grotesk behandelten, schenkte die Lettergieterij Amsterdam dem europäischen Markt die Mercator, entworfen von Dick Dooijes, dem wir auch die Rondo verdanken. Letztendlich setzte sich dann Anfang der Sechziger Jahre die Helvetica durch — zu recht, wie ich meine. Die Schriftfamilie der Mercator umfaßte folgende Versionen: normal, fett, kursiv, kursiv fett, kursiv schmalfett, mager, schmalmager. Mir würden als Setzer hier die halbfetten Versionen fehlen, aber dies nur am Rande.

Noch ein thematischer Schlenker: Betrachten wir typographisch die Fünfziger und Sechziger Jahre und die dominierende Stellung der deutschen Schriftgießereien, dann meinen wir immer die BRD-Schriftgießereien — zumindest wir westdeutsche Typographen reagieren hier wie aufgrund eines pawlow'schen Reflexes: Wir blenden die DDR aus. Dabei hatte die DDR mit der Super-Grotesk von der Schriftguß A.-G., die Arno Drescher entworfen hatte und die, wie alle ehemaligen Schriftgießereien in Mitteldeutschland, Ende der Vierziger Jahre zwangskollektiviert und unter dem Dach des VEB TypArt, Dresden eine neue Heimat fanden, eine sehr ästhetische und gut ausgebaute Grotesk zur Verfügung.

Gut, der Name der Schrift klang bzw. klingt in unseren Ohren deplaziert — ob nun in den Sechziger Jahren oder heute. Aber das kann Arno Drescher im Jahre 1930 nun wirklich nicht vorausgesehen haben. Meine Frage an alle Typographen unter den Lesern meines Tagebuches, die aus Mitteldeutschland stammen: War es der DDR nicht erlaubt, Produkte in der BRD zu vermarkten? Nur so kann ich mir erklären, daß die SG hier im Westen nicht hat Fuß fassen können. Sie wurde ja hier gar nicht vermarktet. Gab es da einen Boykott des Westens? Oder wollte die DDR nicht? Das wäre doch eine wunderbare Devisen-Einnahmequelle gewesen.

Erinnern Sie sich an den Setzerei-Bestand, von dessen Übernahme ich am 28. Oktober berichtete?  Ich hatte mich recht skeptisch bei der ersten Bewertung des Bestandes geäußert. Tatsächlich konnten wir nach sorgfältiger Prüfung auch keinen der übernommenen Schriftschnitte in unsere Angebotspalette übernehmen. So ist es halt manchmal. Der gesamte (unvollständige und/oder abgenutzte Schriftenbestand) mußte zurück ins Blei (wurde eingeschmolzen), einige leere Schränke werden mittelfristig die Kosten decken und das war's dann halt. Abhaken und weitermachen... Ja, denkste... heute fand ich in einer unscheinbaren schweren Blechschublade neben einer Menge Krimskrams vier Sätze mit jeweils zwei Schriftenpaketen einer 16 p Mercator normal — gußfrisch, original verpackt sowie eine 24seitige Schriftmuster-Broschüre. Jeder Schriftschnitt wiegt 5,0 kg. Also habe ich hier 20 kg Neuschrift. Der normale Verkaufspreis liegt bei 70 Euro/kg. Mit anderen Worten: Die Kosten für die Übernahme des Bestandes sind durch diese 20 kg (von insgesamt wohl 1,5 t) nicht nur gedeckt, sondern es bleiben sogar 3,50 Euro Gewinn hängen, die für eine Tasse Kaffee reichen.

Schriftmuster-Broschüre Mercator, Lettergieterij Amsterdam

Mercator normal, 16 p

Gruppe VI - Serifenlose Linear-Antiqua

Lettergieterij Amsterdam
Erstguß 1958
Dick Dooijes